《北京女子圖鑒》引熱議女人強大必須靠自我成就
原標題：女人強大，必須靠自我成就
《我靜電機安裝的前半生》劇照
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《傲骨之戰》劇照
《神秘巨星》劇照
熱播劇《北京女子圖鑒》在本土化上有突破，故事真實接地氣，許多人從陳可身上看到自己的影子。但它的價值觀引來爭議：女人的自我覺醒和強大，何時才能不靠男人，真正依靠自己？和國外優秀作品相比，國產的女性勵志劇到底差在哪裡？
策劃：徐暉
撰文：廣州日報全媒體記者曾俊
這些職場法則要學會？
盡管對它的價值觀，觀眾需要保持清醒，但是《北京女子圖鑒》裡面的職場法則還是有不少值得人思考的地方。
第一，看破不說破。飯局上，大傢都是為瞭交換資源聚在一起，看彼此有什麼項目可以合作。當一個老板說珠海屬於海南省，這本是常識錯誤，但大傢齊聲附和，化解瞭尷尬，隻有陳可呆若木雞，朋友教她“看破不說破”，她很糾結，難道表面和諧真有那麼重要？
第二，辦公室站隊。劇中人說，人在江湖要選門派。尤其是當一個部門的領導分成兩派時，下屬應該如何站位？在要投票的關鍵時刻，她選擇瞭退出，但在工作上，她會偷偷協助自己很欣賞的一邊。也就是這樣，她才與男上司走到瞭一起。
第三，跟男領導出差如何保護自己？戲中，高總點名要陳可和她一起來廣州出差，晚上，高總要陳可送煙到他房間，意圖很明顯。陳可靈機一動，打電話到前臺，要服務人員買包煙送去，這樣既保護自己，又辦成瞭領導的差事。當然，事後高總不好多說，但陳可也失去瞭第一次被提拔的機會。
第四，跳槽時該如何評價前東傢？面試中，新公司問陳可，在將要晉升為項目經理的時刻，她為什麼選擇離開？她說，這說明自己的能力基本合格，但自己要尋求更好更大的平臺來學習成長，就像大四學生畢業瞭要選擇考研一樣。這在避免損毀前東傢的同時，又贏得瞭面試官的好感。
這樣的北漂能讓你認同嗎？
《北京女子圖鑒》改編自去年大火的日劇《東京女子圖鑒》，在具體內容上，它做瞭大力度的本土化改造，在劇情上十分接地氣，許多細節和橋段都非常現實，讓許多人感同身受，不過它透露出來的價值觀也引起爭議。
劇中，2008年，四川人陳可（戚薇飾）從大學本科畢業，因為不想過著一眼望得到頭的生活，放棄在老傢當公務員的穩定工作，來到北京闖蕩。但接下來的殘酷現實給她帶來一連串迎頭打擊，學歷、經驗不足，見識、資源欠缺，都導致她在北京的打拼舉步維艱。
她和高中同學住在陰暗的地下室，兩人擠在一張窄床上﹔面試時，她不得不把月薪要求從6000元一路降到“隨你們定”﹔大冬天深夜裡，她被趕出門，手裡隻有一塊錢，隻能買半根玉米﹔為瞭有錢買自己渴望瞭很久的包，都要特地辦一張信用卡。
這些場景讓無數離傢在外打拼的觀眾產生強烈共鳴，認為這些臺詞說出瞭心聲，自己從“陳可”身上看到瞭自己的影子，這實際上也是這部戲的初始評分超過7分的主要原因。表演上，戚薇演繹起20多歲的小姑娘並沒有違和感，其顏值、體形貼合人物，能精準把握角色的心路歷程，細節上的呈現也算細膩，為演員自身贏得瞭好評。
然而，它表達的價值觀引起爭議。比如她入職、跳槽、改善生活靠的並不是自己的真正實力，而是非正面能量：愛慕虛榮、投機取巧，甚至弄虛作假、利用他人，又比如“物化女性”，這些在其他女性角色身上也得到瞭體現。而且陳可一路獲得瞭各種男人的幫助，這讓人感嘆：難道女人的強大，就不能離開男人？對此，真正憑借自己的奮鬥、腳踏實地的觀眾都表示無法認同。
這些國產女性題材劇勵辦公文具志嗎？
不隻是《北京女子圖鑒》價值觀存疑，此前熱播的其他女性勵志劇都存在同樣的問題。
去年的爆款劇《我的前半生》，講述中年傢庭主婦羅子君離婚之後，從零開始學習、進入職場，最終自我成長、實現人生價值的故事。這時候的她十多年沒上過班，除瞭會哄老公、照顧孩子，就是一枚正宗的職場小白。她既想自強，又夢幻著上演王子灰姑娘的故事，心裡太矛盾。而且價值觀也有偏差，有觀眾很直白地指出這部戲的誤區：“女人花男人錢是理所應當的，沒本事的女人才去上班討飯吃﹔女人要時刻要盯緊男人，小心他們偷吃﹔失婚瞭也不怕，有閨蜜一路加持﹔被別人搶走丈夫不怕，可以去介入別人的感情，何況對方還是一直幫自己的閨蜜﹔失婚後宣佈勝利的方式是從一個多金的男人到另一個更加多金的男人。”
熱播劇《歡樂頌》系列也引來瞭類似質疑，如果說它第一季還有對社會的真切觸感，第二季就更多呈現童話故事，對女人來說，最好的歸宿是“找個好男人嫁瞭”，這個男人最好是多金、忠犬系、隨叫隨到，哪怕他有直男癌和精英病也沒關系。樊勝美是一個妄圖釣上金龜婿來改變自身命運的人，覺得自己負責貌美如花，養傢的責任全是男人的。邱瑩瑩一切以自己男人馬首是瞻，“他說的都是對的，他是金貴，而我是低下的，他是好人，我是賤人，我理應什麼都聽他的，我男人有車有房工資還高，我最大的人生價值，就是嫁給瞭一個條件這麼好的男人”。
看似活得最瀟灑的曲筱綃，也在以男人的價值標準衡量自我，愛上趙醫生，就為他放棄自我，一切都迎合他的審美和喜好，為他強行改變自己的生活習慣。有人表示不認可，“原本是旗鼓相當，各有所長的一段感情，可是我們卻隻看到曲筱綃的自卑和惶恐，隻因為她是個主動追求的女孩子？難道在作者和編劇眼中，隻要是男人，就天然帶有優勢，值得被崇拜、被仰望、被追隨嗎？”
看國外優秀作品怎麼塑造女性
近期在社交網絡引發熱議的還有美劇《傲骨之戰》第二季，高達9.5的評分讓它傲視群雄，其對女性的塑造，對女性魅力的彰顯達到瞭一個高度。
在這部劇中，戴安、瑪雅、盧卡這三個不同年齡段、資歷、膚色、階層的女性美國商標註冊，她們的職業都是律師，在氣質、智慧、個性上都有很多亮點，都在高揚著女性強大的旗幟，而男人則成瞭“打醬油”一樣的存在。
關鍵的是，她們的價值觀一直很正。職場上，她們是可以自給自足的主體：不接受任何屬於權利之外的誘惑﹔不接受任何模糊的、曖昧的、來源不明的幫助，即使對方是已經分居的丈夫﹔不談超越道德底線的交易，對任何人類都應該擁有的權益都絕不含糊。此外，每個人物和故事還能延伸到實際生活中，促使觀眾不斷地進行思考，這才是一部好劇的意義所在。
印度電影在表達女性自我上也有瞭很多進步。雖然《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》題材不同，其實都是在講女人在備受歧視時，如何真正通過自己的努力獲得成功的事跡，人物的言行舉止明顯比國產劇角色更為光明、磊落。
比如《摔跤吧！爸爸》中的“姐姐”，在比賽中遇到挫敗時，流露出不氣餒的韌勁和勇敢的精神，這就讓觀眾看到瞭她的力量是來自自身內在。
娛評
要把握好主流 和支流的關系
曾俊
在贊美該劇的觀眾看來，《北京女子圖鑒》好像一本最新的、實用的現代都市女子解讀手冊，它比想象中好很多，很真實。持討伐態度的觀眾覺得，女主角的所有努力，隻是仗著自己的性別和姿色在男人堆裡打滾。其實這種爭議和演員無關，是因為抽油煙機推薦編劇大概還不懂尊重女人，但很懂漂亮的、無能力卻滿腦子幻想的女人的心思。從過去對此類國產女性勵志劇的口碑來看，要寫一個真正女性自立自強的故事，難！
坦白說，陳可們的心態在社會上是真實存在的，她們幻想著依靠美貌和某些不光彩的手段獲得某種東西，但其實社會上更多的是普通女孩，並沒有遇到那麼多天上掉餡餅的好事，因為現實多是殘酷的，一個人想得到，就得付出，手裡的成就都應該是靠自己勤勞紮實打拼得來，這樣的故事才更陽光積極、引人向上。
不可否認，編劇做瞭大量的調研工作，才能把人物寫得如此生動，切合實際。可是文藝創作還應該把握好主流和支流的關系，用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活，“真實”不能是唯一標準，用光明驅散黑暗、用美善戰勝醜惡，讓人們看到美好、希望、夢想就在前方，有時候更重要。所以，優秀的文藝作品既要在藝術上達標，受到市場歡迎，還要有較高的思想價值，這樣才能不斷地引領、引導和影響人們的精神。
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熱播劇《北京女子圖鑒》在本土化上有突破，故事真實接地氣，許多人從陳可身上看到自己的影子。但它的價值觀引來爭議：女人的自我覺醒和強大，何時才能不靠男人，真正依靠自己？和國外優秀作品相比，國產的女性勵志劇到底差在哪裡？
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盡管對它的價值觀，觀眾需要保持清醒，但是《北京女子圖鑒》裡面的職場法則還是有不少值得人思考的地方。
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《北京女子圖鑒》改編自去年大火的日劇《東京女子圖鑒》，在具體內容上，它做瞭大力度的本土化改造，在劇情上十分接地氣，許多細節和橋段都非常現實，讓許多人感同身受，不過它透露出來的價值觀也引起爭議。
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她和高中同學住在陰暗的地下室，兩人擠在一張窄床上﹔面試時，她不得不把月薪要求從6000元一路降到“隨你們定”﹔大冬天深夜裡，她被趕出門，手裡隻有一塊錢，隻能買半根玉米﹔為瞭有錢買自己渴望瞭很久的包，都要特地辦一張信用卡。
這些場景讓無數離傢在外打拼的觀眾產生強烈共鳴，認為這些臺詞說出瞭心聲，自己從“陳可”身上看到瞭自己的影子，這實際上也是這部戲的初始評分超過7分的主要原因。表演上，戚薇演繹起20多歲的小姑娘並沒有違和感，其顏值、體形貼合人物，能精準把握角色的心路歷程，細節上的呈現也算細膩，為演員自身贏得瞭好評。
然而，它表達的價值觀引起爭議。比如她入職、跳槽、改善生活靠的並不是自己的真正實力，而是非正面能量：愛慕虛榮、投機取巧，甚至弄虛作假、利用他人，又比如“物化女性”，這些在其他女性角色身上也得到瞭體現。而且陳可一路獲得瞭各種男人的幫助，這讓人感嘆：難道女人的強大，就不能離開男人？對此，真正憑借自己的奮鬥、腳踏實地的觀眾都表示無法認同。
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不隻是《北京女子圖鑒》價值觀存疑，此前熱播的其他女性勵志劇都存在同樣的問題。
去年的爆款劇《我的前半生》，講述中年傢庭主婦羅子君離婚之後，從零開始學習、進入職場，最終自我成長、實現人生價值的故事。這時候的她十多年沒上過班，除瞭會哄老公、照顧孩子，就是一枚正宗的職場小白。她既想自強，又夢幻著上演王子灰姑娘的故事，心裡太矛盾。而且價值觀也有偏差，有觀眾很直白地指出這部戲的誤區：“女人花男人錢是理所應當的，沒本事的女人才去上班討飯吃﹔女人要時刻要盯緊男人，小心他們偷吃﹔失婚瞭也不怕，有閨蜜一路加持﹔被別人搶走丈夫不怕，可以去介入別人的感情，何況對方還是一直幫自己的閨蜜﹔失婚後宣佈勝利的方式是從一個多金的男人到另一個更加多金的男人。”
熱播劇《歡樂頌》系列也引來瞭類似質疑，如果說它第一季還有對社會的真切觸感，第二季就更多呈現童話故事，對女人來說，最好的歸宿是“找個好男人嫁瞭”，這個男人最好是多金、忠犬系、隨叫隨到，哪怕他有直男癌和精英病也沒關系。樊勝美是一個妄圖釣上金龜婿來改變自身命運的人，覺得自己負責貌美如花，養傢的責任全是男人的。邱瑩瑩一切以自己男人馬首是瞻，“他說的都是對的，他是金貴，而我是低下的，他是好人，我是賤人，我理應什麼都聽他的，我男人有車有房工資還高，我最大的人生價值，就是嫁給瞭一個條件這麼好的男人”。
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近期在社交網絡引發熱議的還有美劇《傲骨之戰》第二季，高達9.5的評分讓它傲視群雄，其對女性的塑造，對女性魅力的彰顯達到瞭一個高度。
在這部劇中，戴安、瑪雅、盧卡這三個不同年齡段、資歷、膚色、階層的女性美國商標註冊，她們的職業都是律師，在氣質、智慧、個性上都有很多亮點，都在高揚著女性強大的旗幟，而男人則成瞭“打醬油”一樣的存在。
關鍵的是，她們的價值觀一直很正。職場上，她們是可以自給自足的主體：不接受任何屬於權利之外的誘惑﹔不接受任何模糊的、曖昧的、來源不明的幫助，即使對方是已經分居的丈夫﹔不談超越道德底線的交易，對任何人類都應該擁有的權益都絕不含糊。此外，每個人物和故事還能延伸到實際生活中，促使觀眾不斷地進行思考，這才是一部好劇的意義所在。
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坦白說，陳可們的心態在社會上是真實存在的，她們幻想著依靠美貌和某些不光彩的手段獲得某種東西，但其實社會上更多的是普通女孩，並沒有遇到那麼多天上掉餡餅的好事，因為現實多是殘酷的，一個人想得到，就得付出，手裡的成就都應該是靠自己勤勞紮實打拼得來，這樣的故事才更陽光積極、引人向上。
不可否認，編劇做瞭大量的調研工作，才能把人物寫得如此生動，切合實際。可是文藝創作還應該把握好主流和支流的關系，用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活，“真實”不能是唯一標準，用光明驅散黑暗、用美善戰勝醜惡，讓人們看到美好、希望、夢想就在前方，有時候更重要。所以，優秀的文藝作品既要在藝術上達標，受到市場歡迎，還要有較高的思想價值，這樣才能不斷地引領、引導和影響人們的精神。
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